Beethoven y la estética

Estoy eschando una fantástica grabación de la Gran Fuga, una obra de las postrimerías de la vida de Beethoven cuando, prácticamente sordo por completo, compuso una serie de piezas (esencialmente sus últimos cuartetos, y en particular esta fuga) que son un gran anticipo de lo que nos depararía la música en sucesivos siglos. La grabación es de Kubelik, dirigiendo a la Orquesta de la Radio Bábara.

Me ha venido a la mente la película Copying Beethoven, en la que un enorme, enormísimo Ed Harris da vida al torturado genio sordo. Recuerdo el final de esa película, cuando la coprotagonista, la copista de Beethoven, interpretada, si no me equivoco por Diane Kruger (expléndida, por supuesto), corre ansioas a explicar a su maestro que por fin ha entendido la fuga, que la ha escuchado con los mismos oídos con la que la escuchaba el compositor. No desvelaré más. Si alguien aún no ha disfrutado de esa magnífica película, está tardando en hacerlo.

Mi reflexión de hoy va apuntada hacia esa doble manera de entender las cosas: como las vemos, y como las sentimos. ¿Por qué un sordo oía una música maravillosa y alguien que lo hacía con su cualidad auditiva intacta le parecía fea? ¿Acaso la estética depende esencialmente del interior y no solo de lo percibido? ¿Puede encontrarse belleza en una escena grotesca y desagradable?

Yo opino que sí. La belleza, en mi opinión, no es algo que se pueda ajustar a los cánones establecidos por la moda del momento (caso de los que escuchaban la Gran Fuga y se indignaban de su fealdad), sino que debe ser buscada en el sentimiento interior (la manera de oir de Beethoven).

Ahí lo dejo, para gustos los colores.